Hugh Jackman siempre ha buscado la forma de escapar de la etiqueta de ‘héroe de acción’. De demostrar que detrás de las garras de Lobezno había un actor que quería retos y enseñar otras facetas. Lo hizo a través del musical, su género favorito y donde ha recibido las mejores críticas de su carrera por papeles como Los miserables y hasta un Tony en 2004 por The boy from Oz. Quizás por ello peleó contra viento y marea para obtener el papel protagonista de El hijo, la adaptación de la obra de teatro de Florian Zeller que él mismo dirige y que, de alguna forma, es una secuela apócrifa de su anterior trabajo, El padre, por la que logró el Oscar al mejor guion adaptado y Anthony Hopkins el de Mejor actor.

Nunca una tílde causó tantos desencuentros. Finalmente la Real Academia Española ha decidido después de 13 años que el adverbio “solo” podrá llevar tilde, al igual que los pronombres demostrativos “este, ese y aquel”, con sus femeninos y plurales, cuando a juicio del que escribe haya un riesgo de ambigüedad.

Desde el año 2010, la RAE determinaba que la palabra “solo”, tanto cuando es adverbio y equivale a solamente como cuando es adjetivo, así como los demostrativos “este, ese y aquel”, con sus femeninos y plurales, ya funcionaran como pronombres o como determinantes, no debían llevar tilde, según las reglas generales de acentuación.

La RAE ha decidido este jueves que el adverbio 'sólo' (que equivale a solamente) podrá llevar tilde, al igual que los pronombres demostrativos 'este', 'ese' y 'aquel', con sus femeninos y plurales, cuando a juicio del que escribe haya un riesgo de ambigüedad.

Esta novedad era reivindicada desde hace años por los académicos escritores que consideraban que debía "despenalizarse" el uso de la tilde en estas palabras, ya que se daban casos de ambigüedad, han explicado a EFE fuentes del pleno de la Academia de la Lengua.

Hasta ahora, la RAE determinaba que la palabra 'solo', tanto cuando es adverbio y equivale a solamente como cuando es adjetivo, así como los demostrativos 'este', 'ese' y 'aquel', con sus femeninos y plurales, ya funcionaran como pronombres o como determinantes, no debían llevar tilde, según las reglas generales de acentuación.

"Vamos a dejar los escenarios durante un tiempo, vamos a buscar la orilla y cuando lleguemos lo haremos saber". Así ha anunciado Marlango en sus redes sociales que no volverán a tocar en directo por una temporada. El dúo formado por Leonor Watling y Alejandro Pelayo ha tomado la decisión a veinte días de su próximo concierto, programado para el próximo 23 de marzo en el Lunario del Auditorio Nacional de Ciudad de México; y que ha sido cancelado.

Se trata de la segunda suspensión de la actuación, que en un inicio estuvo emplazada para el pasado 22 de noviembre.

La actriz Jena Malone, conocida por su aparición en Sinsajo, la última película de la exitosa saga Los juegos del hambre, ha revelado en un post en su cuenta de Instagram que fue violada durante el rodaje del filme dirigido por Francis Lawrence, un suceso del que nunca había hablado y que ahora ha explicado como parte de su proceso y para animar a cualquier joven que necesite hablar que la escribe por mensaje directo. El suceso ocurrió en la segunda parte del filme (que se partió en dos obras por su larga duración).

Hace un año el cine español se unió de forma contundente contra una ley audiovisual que, consideraban, daba una situación de privilegio a las cadenas privadas y las plataformas frente a las empresas más pequeñas. La definición del concepto ‘productor independiente’ se puso en el centro del debate político sin que consiguieran cambiarla en dicha ley, pero con la promesa desde el Ministerio de Cultura de que se corregiría en la ley del cine, el texto que rige las ayudas y que protegería a los ‘auténticos’ productores independientes.

Juan Abelló, el mayor terrateniente de España y el séptimo hombre más rico del país, con un patrimonio de 2.800 millones de euros según la lista de los más ricos publicada por Forbes, acaba de inaugurar una exposición en la Real Casa de Correos, la sede de la Comunidad de Madrid. La primera vez que mostró una parte de su colección fue en 2015, en el Ayuntamiento de Madrid. Entonces, la exalcaldesa Ana Botella le invitó a exponer un tercio de sus bienes artísticos. Unos meses después lo hizo su mujer, Anna Gamazo Hohenlohe, con su colección de fotografía latinoamericana.

El relanzamiento de Rocky que Ryan Coogler desarrolló en 2015 se construía sobre una contradicción. El boxeador protagonista pasaba a ser afroamericano, acaso congraciándose con el contemporáneo impulso de la industria de Hollywood de situar minorías al frente de franquicias consagradas (Star Wars, Las Cazafantasmas, Ocean’s 8). Pero, al mismo tiempo, resultaba que este Adonis Creed que interpretaba Michael B. Jordan era mucho más privilegiado que Rocky Balboa. No en vano su padre era una leyenda del boxeo, el Apollo Creed que interpretó Carl Weathers en películas previas.

12 años después de la fatídica presentación del Diccionario Biográfico Español, la Real Academia de la Historia presenta la evolución digital del producto que nació para recordar los nombres y los hitos destacables de la historia del país. “Historia Hispánica” es la geolocalización digital de las decenas de miles de reseñas contenidas en el Diccionario. El proyecto posiciona unas 150.000 referencias geográficas, con más de 50.000 personajes o 20.000 acontecimientos, entre otros datos. “Con Historia Hispánica, España es el primer país del mundo en tener georreferenciada su Historia: siglos de presencia global a través de hechos y personajes de relevancia internacional”, indican desde la Academia.

Fundamentalmente fantasías para la resistencia es una comedia. Y no lo es. Alfredo Sanzol lo intenta todo en este montaje. Renovar la comedia más popular y viejuna del teatro patrio, posicionarse ante el complejo conflicto bélico entre Rusia y Ucrania, esclarecer las concomitancias entre la tragedia y la comedia, e incluso darle una nueva vuelta de tuerca a Pirandello para hacer avanzar la metateatralidad contemporánea. Demasiadas cosas. Al final, queda una comedia de más de dos horas y media desequilibrada que, además, en ciertos momentos de pretendido gamberrismo teatral, cae en exceso en lo burdo y la brocha gorda.