En verano de 2016 una fiebre se extendió por el mundo. Las calles se llenaron de personas mirando sus smartphones buscando hacerse con todos. En los medios proliferaron noticias sobre accidentes y aglomeraciones. Pokémon GO acababa de debutar, colándose entre las apps más descargadas y desbancando a gigantes como Tinder. Ocho años después, podría parecer que el fenómeno ha desaparecido, sin embargo, hace menos de un mes, 190.000 aficionados se reunieron en Madrid para jugar presencialmente.

La urgencia de la actualidad lo barrió pronto de los titulares, pero hace más de un año el mundo occidental estuvo unos días pendiente de un suceso que conmocionó y despertó controversia por igual: la “implosión catastrófica” del Titán, el 18 de junio de 2023, un sumergible que llevaba a una expedición de turistas a visitar los restos del Titanic. Este capricho de millonarios indignó tanto a algunos como lo hizo en su día la opulencia del transatlántico de fatídico destino.

Los tribunales de Estados Unidos han confirmado que el cuadro 'Rue Sant-Honoré por la tarde. Efecto de lluvia' pintado por Camille Pissarro y expoliado por los nazis en 1939 es propiedad del Museo Thyssen español. La Corte de Apelaciones, según ha podido saber este periódico, ha rechazado las alegaciones de la familia Cassirer, la primera propietaria de la obra de arte, lo que confirma la titularidad por parte del museo después de que el barón Hans Heinrich von Thyssen-Bornemisza lo comprase en 1976.

¿Cuál es el movimiento musical qué más discreta e insospechadamente ha emergido en los últimos años? El de las versiones. Cientos de grupos tributo imitan las canciones y los gestos de artistas consagrados en salas pequeñas, medianas y grandes de nuestro país. Algunos lo consideran la última gran plaga de la industria musical. En un sector donde la originalidad es el tesoro más preciado, los conciertos de versiones son la opción más inaceptable. El no más rotundo.

Si no fuera porque físicamente se parecen más bien poco, cualquiera podría asegurar que David y José Manuel Muñoz son gemelos monocigóticos. Se entienden como tales, sincronizando sus pensamientos y sus palabras a la velocidad del rayo, complentándose en el escenario y controlándose y corrigiéndose cuando están en público.

Porque por encima de cualquiera de los dos está Estopa, la historia de una banda que es a la vez la de una hermandad de sangre indisociable, un vínculo al que renuncian sus individualidades para dar lo mejor de cada uno creativamente.

La cita en el Festival de Almagro continuó este fin de semana a toda máquina, con sus espacios principales a pleno rendimiento con apuestas seguras y con una actividad en la calle y los museos que convocaron a un numeroso público que llenó los teatros. Pero en las terrazas y esquinas solo se hablaba de una cosa, la polémica en torno a los sobresueldos de Lluís Homar que, tal como ha sabido este periódico, llevará al INAEM a “adoptar medidas” en los próximos días.

Acostumbrados a alimentarnos de ensayos sobre música firmados por analistas extranjeros, Un cortocircuito formidable es una noticia excepcional. No solo porque no haga falta traducción para este tratado sobre el ruido aplicado al contexto artístico sino porque además significa, por fin y tras más de tres décadas de oficio, el debut literario de Oriol Rosell (Barcelona, 1972). Crítico de literatura y ensayo en Radio 4, profesor universitario y periodista ocasional, Rosell encaja a la perfección las etiquetas de divulgador cultural e investigador independiente, aunque, víctima de su inexplicable síndrome del impostor, parece sentirse más cómodo con las de autodidacta y autónomo.

El mar: visión de unos niños que no lo han visto nunca es como una muñeca rusa, una historia que dentro alberga otra del mismo título y que, aunque no cuenta los mismos sucesos, tiene un único hilo conductor, el maestro catalán, republicano y socialista Antoni Benaiges, que en 1934 fue destinado al pequeño pueblo burgalés de Bañuelos de Bureba.

Allí, Benaiges enseñó durante dos cursos a un grupo de alumnos de la zona aplicando el método freinetista, una escuela pedagógica en aquel momento revolucionaria que pone al alumno en el centro de la enseñanza.

Seis meses después de que Ernest Urtasun anunciara su compromiso para descolonizar los museos estatales, el Ministerio de Cultura ha comenzado a trabajar en el plan con el que lo llevará a cabo, aunque de momento solo afectará a dos de las colecciones: las del Museo de América y la del Museo Nacional de Antropología. La administración va a crear dos grupos asesores que elaborarán un informe técnico que, según han indicado en un comunicado, “servirán de base para la redacción, en 2025, del anteproyecto de las nuevas exposiciones permanentes” de ambos centros.